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相反重物:装在高耸的灯箱(如公共汽车候车亭广告)复杂的开发和处理工程发生在3000 m2的我只想说是一种巨大的幻灯片,这些“画作”,其大部分超过宽2米,是特有的合法地位抱住低,使观众由明亮的材料婚姻是绘制图像和2003楼之间惊人的,由瑞士必然建筑师Herzog和建德梅隆从入口,而观众,放在一种网关,占主导地位的两届展会的水平,远30米,几个明亮的图像从墙壁,观点,走廊,杰夫墙空隙春天必须画后在原地欣赏,绘画,在年表这是这些节目的对面,其中图片不给眼睛带来超过如果他们留耳鼻喉科在一本书杰夫·沃尔,在温哥华出生于1946年,是今天它也有区别,已经提交了关于达达运动的论文的两个或三个最令人兴奋的艺术家之一,已经教在加拿大的大学参展名单令人印象深刻他的作品在画廊艺术史在抢购美国的售价$ 35万,关键是在艺术家如何更新纪实摄影,和一个他扰乱现实的观众的感觉这是我们这个时代的图像,一些干扰,道破现代人它是关于地点,人物和场景每天的伤口,你看到了或认为他们逃脱你面前,你不持有的钥匙,它位于你的大脑某处,要问你,如果他们不是想象的事故,在你回来形式,迷人,照相阵列签署杰夫·沃尔医生发现他的病人,两名路人面朝下,警方逮捕破坏住宅区的街道上,设计师再现皮肤,一个人看着他的帽子飞行,猎人做殴打,“市民”正躺在公园,三个人使自己的纹身“草地上的午餐”,移民离开这个城市,两名锡克教借用一个快捷方式保存他们的工作将在目录中读取时,长文吉恩·弗朗索瓦·谢弗里尔上的读数和工作的发展,相对于绘画,电影,摄影,自传纪录片沃尔项目是发生在他的第一个工作的问题,被毁坏的室(1978)这是一个为2.30米宽和1.60米高“图片”表示由墙彻底破坏的房间自己的每一个细节被控制,使和谐的在某种意义上骰子秩序,但被抛弃的印象是有它是一个美丽而神秘的形象,平庸和障碍过人被支撑在温哥华画廊首次个展增强,图像上投射了所以,她只能从街上,这好比广告牌杰夫墙是用大幅面的第一位艺术家可以看出窗口,首先将它嵌入在一个灯箱 马奈为标志,由罗西里尼和新浪潮的电影,艺术家有“直觉在1970年代早期电影是一个可能的形式”,他的照片,使观众可以“使图片的实际体验“灯箱

“我一直在寻找一个永久性的和强烈的支持”中搜索“可能”华尔街也是创新的,多复制他的方式来建立自己的图像,而且,都具有十分重要的整形美容除了一些景观,自然或城市,艺术家建立“画”与演员,谁是幕后拍摄灵感来自他和成熟温哥华装饰最常见,当代城市出类拔萃,范围,开到大海和国际化的他最近的工作,A查看从公寓,完成了它在几个星期前,在巴塞尔揭幕两名年轻妇女在家里:一,瘫坐在椅子上,阅读一本杂志,而第二个是关于做熨烫场景窗外壮观的景色令人不安,图片中有一张图片:温哥华杰夫沃尔港租用这套公寓准备他的枪杀他雇了这些女孩,要求他们交根据他们的文化,他们要求他们不时生活只有那时他才意识到形象计算机有时会让他组装元素,修改视角现场 - 中央关心的是 - 或“可能”,“现实主义与幻想,”引进“的虚构元素只持续了一会儿”,“严格的图片之间的微小差距的脆弱的连接纪录片及其去其他地方的能力“,是Jeff Wall接近我们共同的方式因为”没有什么比普通的地方更复杂了“没有什么比这更美好了